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【建築室內設計課程】巨匠電腦分享,謝宗哲談建築─在東京Gallery MA看到「丹下所看到的自己」

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丹下健三1913年出生於大阪,2005年於東京逝世。1938年東京大學畢業,1961年成立自己的事務所。獲獎無數的丹下,也是第9屆(1987年)普立茲克建築獎得主,更是日本建築師獲獎第一人。1960年催生「世界設計會議」於東京舉辦,對於城市的未來提出大膽的計畫方案,也帶動後續代謝派的產生,在日本建築譜系裡,可視為日本現代建築之父。(Photo Credit:TOTO Gallery MA)

巨匠電腦分享,謝宗哲談建築─在東京Gallery MA看到「丹下所看到的自己」

Gallery MA 位在東京乃木坂大樓內,雖然展覽空間不大,並為私人機構經營,但推出的建築展覽屢屢獲得專業者的好評。繼上一檔「伊東豊雄展——臺中大都會歌劇院的全軌跡2005-2014」之後,緊接著是這次丹下健三建築展「透過丹下健三的眼,看見丹下健三」(Kenzo Tange as seen through the eyes of Kenzo Tange)。

日本在二次世界大戰戰敗後,急欲重建國家認同感,也面臨自我識別的關口,丹下健三致力推動日本建築的現代化,同時引動了後輩建築師們,對於社會現象具有批判性與反省性格的集體運動。為了紀念丹下健三逝世 10 周年而舉辦的本展,透過丹下健三對自己早期(1949~1959)作品所拍攝的幻燈片裡,讓人一探這位日本一代建築巨匠的形象。現在,就來聽聽謝宗哲教授對這場展覽的看法吧!

這是我近年來,看過最為「安靜」的一場建築展。

沒有張牙舞爪的模型,也沒有過度渲染的圖像,更沒有彷彿編織神話般的3D模擬與動畫。相對之下,只以丹下健三當年親自拍攝的幻燈片,再加上編年史的陳列,與純粹攝影的妝點,便成就出一場無比素淨但又充滿力量的建築展。

這些丹下在成為日本建築神話和傳說前的個人攝影記錄,呈現出年輕的丹下,就如同(每個世代的)年輕建築師對建築皆會有的那股滿滿熱情,構思該如何截取幻燈片影像,又該怎麼呈現自己作品的過程所存留下來無比真摯的軌跡。



(Photo Credits:Nacasa & Partners Inc.)

這麼說或許有點奇怪,但這卻是難得能如此靠近丹下的一個觀展經驗。過去,「日本現代建築之父——丹下健三」就如同一座壯麗森嚴的城堡地高聳在我的面前,(也許這與我早期是以位於新宿的「東京新都廳」來意識丹下健三有關),加上明治神宮旁宛若神蹟般的傳奇之作——「代代木競技場」曾深深啟發「建築雙雄」伊東豊雄與安藤忠雄的緣故吧,於是丹下不知不覺地被放大,成為無比巨大的存在,並且顯得有些難以親近了。

這場為紀念丹下健三逝世 10 週年的展覽,策展人豊川齋赫先生表示,透過丹下健三本人針對自己的作品,所拍攝的 70 餘張幻燈片縮圖影像(contact sheet),呈現出建築家丹下健三在正式成為建築巨匠前的初期形象。

「東京新都廳」(右上)位於東京都的新宿區,1998年興建,落成於1990年底,於隔年1991年正式啟用。近年成為東京旅遊的熱門景點,除了是丹下健三具代表性的建築之外,在45樓還有個免費入場的展望室,可以俯瞰東京的都市景觀。(Photo Credit:丹下都市建築設計)



(Photo Credits:Nacasa & Partners Inc.)

丹下在這些幻燈片影像裡,使用紅筆標記下來的截圖指示線,在本次展覽裡,則試圖藉由這些紅色指示線,探索年輕的丹下是怎麼看自己的建築,並如何與建築對峙。這些幻燈片呈現的作品包括:「廣島平和會館原爆紀念陳列館」(1953)、「東京都廳舍」(1957)、「香川縣廳舍」(1958)、「今治市廳舍.公會堂」(1958)。

而最主要的策展目的,就是透過丹下本身的眼睛,來追尋、探索丹下直到創造出「國立代代木競技場」(1964)與「東京天主教聖瑪麗大教堂」(1964)這兩大傑作為止之前的足跡。

左圖為展覽海報。(Photo Credit:謝宗哲)


二次世界大戰結束後,戰敗的日本百廢待舉,丹下健三因「廣島平和會館原爆紀念陳列館」一案而開始嶄露頭角,並受到矚目。曾有人問到他為什麼應該由他來設計時,據說丹下回答:「因為我曾經是一個在廣島念書的學生。」廣島國際會議場(左)與廣島和平紀念陳列館(中、右)。


廣島和平紀念陳列館主建築。(Photo Credit:Hiroshima)

在廣島市的「平和紀念資料館」設計裡,丹下與這些從廢墟中重新站立起來的人們,有著共通的感動,於是大大地動搖過去以追求機能至上的現代主義建築觀。於是從那兒誕生了美與機能一體化的傑作。而在其後的創作過程中,丹下在完成「香川縣廳舍」的 3 年前,在他發表的文章裡,寫下一句極為經典的宣言:

「機能的なものが美しいのではない。
美しきもののみ機能的である。」

意思是說,「只有美的東西才是機能的」。這句話可能會被視為是對所謂的「機能美」而作的發言。然而這裡頭的真正意涵,應該是在表達:「擁有真正美的素質的東西,才是真正具有機能」的意思。因此,或許應該進一步表達成作為「美」的這個機能。
  
落成於1958年的「香川縣廳舍」,是丹下健三評價極高的作品之一,這棟建築呈顯了丹下將日本傳統建築風格與現代建築達到極佳的融合。(Photo Credits:丹下都建築設計)

在本展當中,佔據極大篇幅的「香川縣廳舍」,便是體現了丹下這段傳頌後世之話語精髓的重要傑作。這棟建築是丹下將學自西洋的鋼筋混凝土建築,藉由柱梁系統的組構,與日本建築的傳統技法加以融合,最後以高層大樓的形式初次實現的結晶。透過清水混凝土表現出梁柱構造之美的設計,受到全世界高度評價。東大名譽教授、名建築史家藤森照信便指出,「這個作品可以說是第一個影響外國的日本現代主義建築。實現真正獨創性的丹下先生,於是便一個人從這裡開始走向世界的舞台」。


「東京都廳舍」現在成為東京知名地標,也被視作為丹下健三轉向後現代主義的設計作品,不過設計之初,因日本已出現泡沫經濟現象,在成本問題曾引發社會極大的輿論。(Photo Credit:Markus Leupold)

同時期的重要作品,還包括基地位於現在有樂町 Tokyo Forum 上的「東京都廳舍」,其立面雖然令人不禁想起丹下最敬愛的柯比意(Le Corbusier)的「馬賽公寓」,但是丹下融合了日本建築傳統較為纖細的梁柱,使得這個作品散發出些許靠近密斯(Ludwig Mies van der Rohe) 作品的韻味,我個人認為,「東京都廳舍」也是丹下宣告自身建築與國際接軌,甚至是進軍世界之企圖心的里程碑。

而和「香川縣廳舍」共通之處,皆是透過現代建築 5 原則中的「底層挑空」與「庭園」,以及「寬廣的大廳」來迎接市民大眾。這樣的形式也被譽為是在戰後民主思潮影響之下,官方建築裡所呈現出的開放性。藤森教授表示,「丹下先生創造出日後官方廳舍與文化設施的Building Type(典型)。到現在似乎都變成了理所當然(的開放性),卻在當時初次創造出來時,是不被大眾理解的結果。」後來,有著美麗懸吊式屋頂與動態造型,並受全世界稱讚,還在東京奧運扮演重要角色的「代代木競技場」,是這些作品完成 6 年之後的事了。


1964年日本首度舉辦奧運會,為了迎接東京奧運的到來,日本政府邀請丹下健三設計「國立代代木競技場」。位於東京都澀谷區代代木公園內的「國立代代木競技場」有兩個場館,分別作為游泳館與籃球館,也有許多歌手曾在此舉辦演唱會。建築結構採雙重鋼懸吊構造,讓內部空間無落柱,精采的結構設計使空間產生流動感,加上充滿生命力與能量的造型,被譽為是丹下健三最傑出的作品,也無怪乎會深深地啟發伊東豊雄和安藤忠雄!


「東京天主教聖瑪麗大教堂」與「國立代代木競技場」同樣於1964年完工。聖瑪麗大教堂於1899年便成立,因遭逢二次世界大戰戰火波及,教堂建築被焚毀。1961年舉辦競圖,由丹下健三獲得首獎。在丹下健三與結構設計師坪井善勝(也為代代木競技場的結構設計師)的共同合作之下,建築以8片薄殼面組成,直角交叉的雙曲拋物薄殼由地面延伸為屋頂,內部空間無樑柱干擾,是丹下健三應用當代建築技術,重新體現莊嚴崇敬宗教空間的經典之作。(Photo Credit:Morio)

這是一場或可稱為是建築家丹下健三之「建築首部曲」的展覽,我也因而從中找回自己那份熱愛日本現代建築的初心。

以下配合在 Gallery MA 現場取得的展覽宣傳單裡(下圖),所附上的會場平面圖,針對本展的展示構成作簡單的介紹。

(Photo Credit:謝宗哲)

展區規劃:
3F內部—Contact Sheet/幻燈片縮圖展示區
3F外部庭園—攝影輸出展示區
4F 內部— Contact Sheet/幻燈片縮圖展示區+投影放映區

Contact Sheet/幻燈片縮圖內容說明:
Ⅰ 都市之核與建築之核
1-1 廣島、1-2 東京都廳舍
Ⅱ 對大空間的挑戰
2-1 廣島兒童之家、2-2 愛媛縣民館、2-3 圖書印刷原町工廠
Ⅲ 與傳統的對峙
3-1 住居(自宅)、3-2 桂離宮
Ⅳ RC表現的摸索
4-1 倉吉市廳舍、4-2 墨會館、4-3 今治市廳舍.會館
Ⅴ 與外部的交流
5-1 初次的義大利之旅、5-2 聖保羅雙年展、5-3 米蘭、5-4 印度、5-5 劇團民藝「法隆寺」舞台
Ⅵ 從統合50年代的建築邁向60年代的序曲
6-1 香川縣廳舍、6-2 在MIT(麻省理工學院)的設計講義

A. Introduction
B. 年表
C. 幻燈片投影放映
3F「丹下健三所看到的丹下健三」  7分22秒
4F「丹下健三的話語」  5 分4秒
D. 牆面寫真(如右圖)
1廣島平和會館原爆紀念陳列館「廣島縣廣島市,1952年」
2 住居(自宅)「東京都世田谷區,1953年」
3桂離宮「京都府」
4倉吉市廳舍「鳥取縣倉吉市,1957年」
5香川縣廳舍「香川縣高松市,1958年」
E.航空寫真(如右圖)
1東京都廳舍「東京都千代田區,1957年」
2住居(自宅)「東京都世田谷區,1953年」
F. 丹下研究室為香川縣廳舍所設計的椅子。製作年份不明。之後也使用於其他的作品當中,丹下本人也使用於自宅的庭院裡。
G. 書籍閱覽
《現實與創造 丹下健三1946-1958》(1966,美術出版社)
《技術與人類 丹下健三+都市.建築設計研究所 1955-1964》(1968,美術出版社)

編輯 / 黃毓瑩

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【建築室內設計課程】巨匠電腦分享,妹島和世「環境與建築」演講摘要

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建築是人造物,但人類終究嚮往自然,也脫離不了自然。妹島和世建築師如何創造環境與建築兩者之間的連結,在人造和自然如何取得平衡,這場演講,她有了深刻而明白的說明。(Photograph by MOT/TIMES)

巨匠電腦分享,2014年度回顧,妹島建築的幻想微旅行——妹島和世「環境與建築」演講摘要。

大家還記得在10月初,妹島和世建築師來到了台北,在夏末的夜晚,進行了一場獲得熱烈迴響的「環境與建築」演講嗎!不過由於僅此一場,事前的報名可說相當踴躍,為了當天無法取票進場,與無法從外地前來台北的建築迷們,趁著2014年結束之前,MOT/TIMES好人做到底,將當晚演講內容,做了完整記錄與分析!

這場講座,妹島以2009年至2014年,這5年來的11件作品,說明了她的建築創作理念發展。本篇以妹島提及的建築作品,歸類為3大主題:「厚實與輕盈」、 「離散與整體」、「宏觀與微觀」,希望在歲末,讓讀者們一直有好建築相伴!

10月初時,妹島和世建築師應TOTO、YKK公司邀請,來台舉辦了一場「環境與建築」講座,妹島也藉此闡述她的建築觀點,同時分享她近5年來所參與創作的建築作品。

在這場演講裡,妹島一口氣分享了十餘件作品,當然也包括SANAA在2013年透過競圖取得設計權的「台中城市文化館」,因而讓我們有機會直接聽聞她在這件作品裡的設計構想,並瞭解這座位於綿延帶狀公園角落的建築,在設計思考過程裡,是如何藉由空間設計手法,來和公園綠地取得環境間的和諧。

以展出當代藝術作品為主的日本「金澤21世紀美術館」,該館的圖騰標誌(左圖)即展現了這座美術館的平面空間特質。這座由日本建築師妹島和世與西澤立衛的團隊SANAA(Sejima and Nishizawa and Associates)所共同設計的建築,以圓形量體來塑造對周邊城市環境的開放型態,也傳達了他們對於建築介入城市的軟性手法,其空間通透、和緩輕盈的建築語彙,一反多數傳統美術館空間厚實、封閉的性格,相信也讓多數參訪者印象深刻。


「金澤21世紀美術館」的建築平面為一個正圓形,直徑113公尺,建築高度最高僅14.9公尺。這棟美術館沒有主要的出入口,並且採用玻璃立面,讓人能一眼就看見館內的活動或是展覽,欲傳達出美術館是屬於公眾的開放意涵。(Photo Credit:Open Image Data of Kanazawa City)



玻璃、細柱、鋁板、素白混凝土牆,是我們常在妹島作品裡看見的幾項元素,這些手法都是為了創造出一種輕盈的狀態,讓建築物更加融合於環境之中。(Photo Credits:Open Image Data of Kanazawa City)

透明玻璃、鋁板、素樸的混凝土牆,這些元素幾乎是我們對妹島作品最深刻的印象,然而對於妹島而言,一切的空間形式手法,乃至於建築材料的選擇,並非僅是風格式的自我表現,而是包含和環境間的相互牽引、流動的關係,因此當被問到選擇建築材料的依據時,她回答:「材料的選擇不只是考量基地本身的狀態,還包括周遭的環境,譬如在比較需要親近民眾的空間,則會使用玻璃;或是在紐約曼哈頓會使用鋼骨,因為比其他材料來得容易取得;在義大利博科尼大學(Universita Commerciale Luigi Bocconi)這個地方,使用混凝土或玻璃,比較容易讓建築融合到環境裡面。」

◆ 厚實與輕盈

「我這幾年來做的設計,主要在思考如何讓建築擴張並融入周邊環境,而室內又是人類生活最重要的場域,如何能將其擴展到周遭的環境?EPFL(瑞士聯邦理工大學)算是總結了我在思考的事情。」——妹島和世



天花與地板平行起伏,僅以細柱作為結構上的補強支撐,室內空間因此產生通透和流動感。可穿梭、可漫遊的空間,人們行走其中,風景也跟隨著步伐而移動。(Photo Credit:下圖/www.reserv-art.de;上圖/Mikado1201)

妹島談到位於瑞士聯邦理工大學洛桑分校的「勞力士學習中心」(Rolex Learning Center)這件作品,在她建築思考上的階段性意義。座落於瑞士洛桑,基地鄰近EPFL校園湖邊,整座建築如同覆蓋在大地上的鬆軟布料,也是自地表輕微浮現的新地景。透過樓地板的抬昇,以及運用上下起伏的連續性地板、天花板,使建築不再成為人們於戶外環境行走穿越的阻隔體,也因此在室內塑造出如山丘般起伏,並且流暢的步行感受,形成戶外地景向室內延伸的互動關係,重新定義了環境與建築的邊界。

「『勞力士學習中心』有著非常劇烈的曲線,『羅浮宮朗斯分館』則是運用了近似直線的和緩曲線來連結環境,這是與過去作品較大的差異,同時也是我目前正在挑戰的課題。」——妹島和世


朗斯原為法國較貧窮的地區,政府單位有策略的以文化來活絡此區。當地環境氣候多陰、日光微弱,妹島則利用具有反射性的鋁材作為建築立面,讓建築呈現出溫柔感受。(Photo Credit:Hisao Suzuki)

妹島也將這兩件以呼應環境地景為主軸的作品,在形式做了比較,然而除了以建築形體操作來回應自然環境外,建材的選用也是妹島詮釋周邊環境的手法之一,法國「羅浮宮朗斯分館」(Louvre-Lens Museum)即以材料來反應對於環境與時空的觀點,對於法國朗斯這處過去曾以煤礦開採為主的工業重鎮,妹島的團隊在主要展示區,配置了5個形式扁平,尺度幾乎貼近原有地表的長向量體,建築立面本身有極細微的曲線變化,並在部分外牆使用了能夠映照出周圍環境的鋁材,使外牆隨著季節和光線變化,反射出朦朧的景色。


妹島刻意讓朗斯分館的屋頂意象消失,並分散建築量體,弱化的建築的意象,將環境歸還給自然。(Photo Credit:Philippe Chancel)

妹島也提及這面牆可以讓人們從時間感受到空間,因此在一牆之隔的室內則塑造成如同「歷史長廊」的展示空間,尤其在常設展示室的部分,妹島也特別說明她如何詮釋歷史文物與當下時空的關係。

她說:「常設展主要是展出羅浮宮的收藏,展示作品自西元前4000年至19世紀中葉為止,其歷史軸線長達6000年左右,因此當初常設展示室的名稱設定為『時間的藝廊』,主要目的是為了透過這些漫長歷史所留下的物件,來反思當下的生活,另外,為了讓人們瞭解我們仍活在當下,我們讓自然光進到藝廊,讓大家可以意識到這點。」

◆ 離散與整體

「在做這個計畫時,發現穿透、透明是重要的主題,因此我們將整座島上的藝廊呈現出透明的狀態,讓島上的風景都能納進藝廊來欣賞。」——妹島和世

日本瀨戶內國際藝術祭舉辦的地點之一「犬島」(Inujima),妹島也曾於此進行了「家計畫」(Art House Project),這個過去曾經是礦業、花崗岩的生產盛地,興盛時有高達三、四千人在此居住,但目前居住人口僅餘50人左右,因此有大量的空屋。在這個計畫裡,妹島將犬島視為一座活動式的美術館,運用島上的空屋和幾處分散的基地,設計成展覽場域。


一座島嶼就是一座美術館!妹島利用遺留下來的空屋,透過整理環境與整修舊房子,打造出一座活動式的美術館。妹島說,這裡沒有所謂的最後完工時間,在這裡的一切都是現在進行式。上圖為日本藝術家荒神明香在犬島A邸的作品,下圖為名和晃平在F邸的作品。(Photo Credits:Takashi Homma)

妹島談到這些分散在島上的微型藝廊的共同主題為「透明」,因此除了整修損壞的空屋,在材料上也使用了壓克力與鋁材,並結合了日本藝術家荒神明香(Haruka Kojin)、名和晃平(Kohei Nawa)等人的作品共同展演,讓人們可藉由在島上的漫步行走,體驗自然風景與隱身於環境內的藝術創作。

如果犬島的「家計畫」是將分散的藝廊空間,運用島上環境連結為一座「環境美術館」,那麼「京都集合住宅」(Nishinoyama House)則以「斜屋頂」作為傳達居住生活與居民關係的主軸,除了呼應周邊既存建築的屋頂形式外,也成為隱喻住戶之間相互維繫的關係(左圖)。

妹島提到:「這個集合住宅有10戶,但不是只有10個斜屋頂,而是讓每一戶擁有3個斜屋頂,其中第3個屋頂會和鄰戶產生連接、共享的狀態,透過這個設計手法讓住宅單元之間產生緩和的連結,每一戶的室內空間能維持隱私性,但只要往上看到屋簷,就會發現屋頂是連結在一起的,這能讓人產生共同居住的感受。」因此在這件集合住宅作品裡,屋頂不僅只是統合建築整體性的作用,更是蘊含維繫共同居住情感的意義。類似用屋頂作為建築主題的作品,也包括了另一件位於岡山大學的演講廳「Junko Fukutake Hall」這件作品。


由上圖可看出「京都集合住宅」刻意與周圍都市紋理維持一種連結的設計態度。這棟有10戶的出租式公寓,每一戶有3個屋頂,其中一個屋頂會與鄰居共享,以屋頂做區分又柔軟的銜接,目的為喚起共同居住的意識。(Photo Credit:上圖/Iwan Baan;下圖/designboom)


岡山大學的演講廳「Junko Fukutake Hall」總共可容納500人,是以「屋頂」結合市民與大學師生活動的另一案例。(Photo Credit:designboom)

「雖然建築是分散的量體,但仍然能創造出堆疊在一起的狀況,我認為它有機會成為新型態的公共空間,因為美術館是透過展示的物品,讓人們產生感官感受,圖書館則是透過文字的符號來傳達訊息,所以我們透過空間的融合,讓身體的感官去接觸這兩種訊息,讓美術館與圖書館能更柔軟地融合在一起。」——妹島和世


日本東京「小平市立仲町圖書館」模擬圖,離散又聚集的建築量體,讓周遭綠意可以穿入、纏繞建築空間。(Photo Credit:日本建設通信新聞)


未來將座落在台中的「台中城市文化館」,是結合圖書館與美術館兩大使用機能的建築,如何使文字、抽象式的圖書館,與具象呈現的藝術作品接合,讓使用者產生新的空間感受,是此建築設計的一大挑戰。(Photo Credit:妹島和世+SANAA)

日本東京的「小平市立仲町圖書館」與位於國內中台灣的「台中城市文化館」,在設計概念上,則是運用看似拆散的量體來營造建築整體性。妹島在談到「台中城市文化館」這座如同幾何狀浮雲相互簇擁的建築作品時,提到了這件作品不僅是要處理建築形體上的融合,更包括透過身體感知來融合功能、形體與自然環境。

◆ 宏觀與微觀

「米蘭許多街廓內的主要建築會有合院空間,所以我們的策略是運用環狀空間來形成量體,藉由這些量體反映整個城市的空間,並將一樓盡量的架空,讓校園空間能夠暢通並且彼此連結。」——妹島和世



「博科尼大學校園規劃案」欲創造一個能與城市連結的公園,讓校園就如一座公園。(Photo Credits:妹島和世+SANAA)

在義大利米蘭「博科尼大學校園規劃案」這件大規模的規劃設計作品裡,妹島嘗試處理校園與城市間的公共關聯性,並反應米蘭的城市空間紋理。

妹島也談到如何在這件校園規劃作品中,透過量體的配置,與院落空間的創造來聯繫城市的舊紋理,並運用繞旋的環狀建築量體來界定校園內的虛、實空間場域,透空、穿越性強烈的低樓層也維繫了校園內部,以及城市與校園間的公共開放性,這件作品可說是一併處理了米蘭微型的都市規劃議題。

成立建築事務所將近30年的妹島和世,最後給了這個時代的年輕建築師們一段鼓勵的話語:「我相信大家都認為做建築非常辛苦,但是能夠讓大家共同思考的作品被實現,是件非常開心的事情,如果做出來你會很開心,那就請你忍耐,繼續做下去,不要放棄,剛開業的年輕建築師更應該要大膽地去創造特別的提案。」
編輯 / 黃毓瑩

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【建築室內設計課程】巨匠電腦分享,磚兒砌起來的北京─隈研吾北京茶室設計

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這是隈研吾建築師事務所於去年底完成的「北京茶室(Beijing Tea House)」,地點就位於北京的心臟,紫禁城東大門的對面。

這項工程為一座典型四合院翻修,面積250平方米,整個空間以白色為主。建築團隊認為,「北京這個城市,就是磚砌築起來的」,所以在設計中,採用了4種類型的淺色聚乙烯空心磚,通過旋轉式接合而成。除了作為磚砌結構的現代版本外,聚乙烯空心磚具有絕緣隔熱的性質,為室內引入柔和的光線。

茶室離故宮咫尺之遙,窗外便映著紫禁城ㄧ隅,站在屋頂的室外空間也可眺望故宮東華門、護城河和遠處的白塔。目前茶室只接待會所會員。

然而這項設計對於北京人來說,「有點怪」。網路上出現不少批評認為「工業不工業,傳統不傳統,現​​代不現代,與周圍環境格格不入!」另有人表示,過於冷色調的材質,不符合茶室應該具有的溫暖舒心的氛圍。不過也有正面的身應認為,仍然表達出是一種溫和禪意的意境,是另一種現代中國特色。

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文章與圖片出處: http://www.mmag.com.tw/ad/20150709-architectural_design-1125

 

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怎樣才是一名好的室內設計師?巨匠電腦告訴你:

怎樣才是一名好的室內設計師? 文/許祥德

身為一名室內設計師,我必須很遺憾地說,室內設計界的黑幕太多,使得裝潢的消費權益糾紛時有耳聞,例如現在案子不好接,很多室內設計師在估價時,故意把總價降低,很多工項在估價時沒有列出來,之後施工時再追加。還有,簽約時,許多室內設計師只提供一張平面圖,消費者就跟他簽約了,殊不知簽約時最好有一套完整的設計約,也要有材料和工法說明等等。

在這個業界,我算是獨行俠,雖然也曾起起落落兩三回,但我對於室內設計這份工作始終懷抱著熱情,我在實踐大學教室內設計的推廣班,學生們都是來自各行各業的社會人士,也在電台主持「快樂設計師」節目,每次都有聽眾來反映裝修過程中遇到的問題。

這麼多年來,看到室內設計這個行業愈來愈趨於表象化,我的內心其實十分擔憂,於是便立定了一個志向,將來我就是走教育的路線,希望能夠把正確的觀念與作法,傳承下去,同時也試圖在消費市場建立起室內設計師的專業標準,真正獲得社會大眾的專業肯定,以專業來贏得社會大眾對我們這門行業的尊重。

室內設計是一門需要整合各領域的工作,我所謂的「表象」,指的是目前業界的從業人員養成速度很快,很多人沒有經過一定程度的專業和經驗,就出來開業。舉例來說,如果是賣蚵仔麵線,你只要專心、用心把那一套做好就行;但室內設計不是,它包括了色彩、工法、建材、結構、成本控制預算、現場管理等等,這些都是要有一定程度的養成,才能稱做設計師;但目前不是,只要會畫圖就是設計師,滿街都是設計師,搞到最後是以價錢來論及設計師。

剛才我路過一個停車場,旁邊有一家做沙發的店,我看到它立了一個「室內設計公司」的招牌。設計師本來是一個讓人尊重的行業,卻因為像我看到的那家沙發店這樣滿街都是,再加上有些設計師沒有自我提升,導致很多消費者、社會普羅大眾,對於「設計師」這個名詞產生不信任感,有恐懼感,甚至厭惡感。

更有甚者,不僅僅是消費者,連工班和廠商,也幾乎對設計師採取的並不是一個正面的想法。怎麼說呢?以廠商為例,你去跟他買材料,他一定要跟你收現金,因為設計師現在太泛濫了。

早期消費者要找設計師,一定會先想好自己的需求,然後再請設計師來畫圖;現在的業主經常只是拿起電話一打,就找了五、六個設計師來,因為設計師已經不值錢,沒有給人信任感了,大家認為設計師只是一種服務業,不是一種可以讓人肯定的專業行業;再加上媒體的大量報導,很多不是設計師的人居然也變成了「設計師」,結果大家變成以行銷取勝,設計師變成一種廉價的服務人員,造成設計界的起落。

我也曾經走過自我養成的過程,抱著一種「怕做不好」的赤子之心,對消費者回饋的心態,因為這是我一輩子的事業,我不是來試看看,先賣蚵仔麵線,賣不好再來賣蚵仔煎,賣不好再賣蛋炒飯,我不是這種心態,我是終其一生要做這個行業的人;但面對滿街的設計師,設計師要面臨的挑戰愈來愈高。

我之所以根據自己從業一、二十年來的經驗寫這本書,把本業的人有可能隱瞞的隱藏面,把它攤在陽光底下來討論,讓真正想從事室內設計的人來評估,他的能力是否達到這個地步,如果未達到,是不是有什麼地方可以去加強,這是我們這行業的期許,甚至讓想進入這這行業的人瞭解,這行業不是那麼容易和簡單,因為很多事情要攤在陽光底下來看待和檢視。

除了從業人員自我檢討,以及想進入這個行業的人要剝開表象自我省思,消費者也要認真想想,自己有沒有準備好可以跟室內設計師合作?並不是說預算不夠就不能找設計師,而是就算是一項很小的工程,例如修水電,做為一名消費者也是要瞭解,如何與設計師或工班師傅打交道,能找到真正專業又適合自己的設計師。

工班師傅常說,我被設計師看不起,相對而言,好工班的師傅也看不起設計師,有些設計師自視甚高,把工班當成下面的人在使喚,設計師似乎高高在上,這種心態也是不好的。大家互相尊重,曾有工班說,他寧願做什麼都不懂的設計師,也不願意做什麼都懂的設計師,因為無利可圖。

以前室內設計師會去自我挑戰,現在也不想挑戰了,找一些甚至表象型,一起同流合污,矇客戶的錢,有些設計師沒有管理能力,很容易就倒閉,受害的是誰?本來是良性循環變成惡性循環,設計師一倒閉,就害到工班,工班沒錢賺,就倒消費者或廠商,台灣是一個善良的社會,非常有愛的社會,搞到最後變成一個充滿恨與怨的社會,這是不應該發生的。

在此我也要提醒消費者,在合理的利潤的前提下,設計師才能生存,否則消費者一眛壓價錢,壓到設計師不敢要求工班呈現一定的品質,只能偷成本、只能扣品質,不只害到設計師,最直接的受害者還是消費者自己。

設計師的作品,經常要靠工班師傅來完成,但是工班沒有退休金、沒有政府的保障,很容易被利益誘惑,產生「此時不賺何時賺」的心態,甚至將來變成不好的負面行為。我從業二十年來,從來沒有跟師傅喝過一杯酒,沒有一起抽過一根菸或一起吃檳榔,縱使我虧錢,也咬著牙做下去;我只跟師傅講,做得好是應該的,做不好就看著辦。現在新進的設計師喜歡跟工班「交陪」,之後工程會做得更好嗎?不知道。愈是這樣,設計師愈被工班看不起。

面對滿街都是設計師的現況,大家不收費先畫兩張平面圖就去接案子,或是只收設計費兩三張平面圖交差了事,比較正確的心態應該是,設計師提供消費者清清楚楚的圖、實實在在的成本,代表你有一定程度的專業;一個好的設計師,整套圖面要畫得清清楚楚,師傅過來施作,很清楚工序和作法,縱使會有誤差也並不大,不需要搞到追加的地步。

在此我可以很大聲地說,許祥德從來不追加工程。學生要我教他們怎麼估價,不是只有估室內裝潢所需要的錢,拆除要不要錢?大樓的電梯內部要包起來防護也要錢;磁磚送進來、水泥送進來,地面要處理,不能漏水,要做防水,這也是錢;如果你用便宜的磁磚,用便宜的工人,你覺得你一坪多賺了二千元,很開心,但卻忘了工程做好之後有些地方要重新油漆、清潔,這些都是成本。

這整套估價的流程其實是很細的,有些時候媒體因為版面限制也寫不了這麼多,乾脆一個簡單的數字帶過,導致消費者產生錯誤的認知。現場不同,就會有不同的估價結果。什麼叫估價?不是只有單一估價,最重要的是整合估價怎麼估?為什麼搞到最後很多業主恨設計師,甚至不惜成本告上法院,就是這些環節沒注意到。

(資料來源:室內設計師不告訴你的30件事/商周出版__作者許祥德先生 序)

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錚/

巨匠電腦分享,藝象iDTown設計酒店

建築設計| O-office Architects源計劃工作室

主持建築師| 何健翔 & 蔣瀅
設計團隊| 鄧敏聰、董京宇、陳曉霖
項目地點| 中國深圳市大鵬新區葵鵬公路106號
建築面積| 1800m2
建成時間| 2014年12月
攝影| 張超
位於藝象“山城”(原印染廠生活區)中的14棟員工宿舍是深圳工業化與開放政策後的第一批產業工人的居住地。這幢依山而建的四層磚混結構建築在荒廢多年後顯得滄桑、凋零,南面道路邊上的一排與廠區年紀相仿的細葉榕與藤蔓相連,卻在工業撤離後更生機勃發。她們的旺盛生命力正是引發我們對破敗的建築內部從新植入藝術生活空間的衝動。


▲改造前建築樣貌


▲改造前建築樣貌


▲改造前建築樣貌

建築更新的操作由兩個豎向層面始發:一是內部中間宿舍走到連同建築基礎配套的更新,​​作為新的居住生活的中樞;二是外部南北兩個與山體和林木相視的建築立面,作為內部居住與外部自然的重建互動的景視界面。這兩重界面之間便是我們計劃引發的青年和家庭的居住和交往。

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二至四層作為酒店的客房部分,空間上基本遵循原有的單元式分隔和空間建構。首層是整個新青年社群的公共交往空間:接待、休息、咖啡、多功能活動甚至開放廚房等各種可能,通過局部的建築結構變更而成為自由聯通的連續區間。交往空間的景視界面也因此而呈現多樣和變化,進化成為一棟棟榕樹林間的藝術小屋。

源計劃(建築)工作室(O-office Architects)|
源計劃建築師事務所2007年由兩位留歐歸來的青年建築師何健翔和蔣瀅在廣州創建。作為一個廣州的年輕建築事務所,源計劃工作室在2007年底把原為紡織廠廠房的兩層建築改造成自己的辦公室,把自己置身於“製造年代”的工業“遺址”之中,作為建築實驗的“標本”。同時有著中國和歐洲的教育和工作背景的設計團體在珠三角“大躍進”式的城市化圖景中試圖另闢蹊徑,以空間設計為手段反思中國式的都市化進程和因此而形成的空間建構邏輯,以自己獨特的方式介入不同尺度的空間活動,在解決現實問題的同時,我們堅持把建築設計作為對“泛城市”空間和經濟現實進行批判性研究手段的策略,並且不斷尋求和保持兩者的平衡。

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